Перевал Дятлова

Минисериал, 9 серий, последняя — о фильме
Илья Куликов и Co, 2020 г., Россия

— Кислое дело, — сказал он, — пещера Лехтвейса. Таинственный соперник.
«Двенадцать стульев»

Триллиарды изнасилованных немок и прочие сопли категории «немцы тоже люди» рефлексирующего майора КГБ объясняются просто — страсть как хочется на Нетфликс. А если к Дятлову ещё и немок присовокупить — точно возьмут. Тем более, нет там никаких немок и зверств сверх объяснимых эксцессов военного времени. 

Поэтому, если вовремя не распознать жанр, приняв зрелище за какое-нибудь, не знаю, расследование на основе реальных событий, всё обернётся нервическими припадками, жаркими причитаниями, громкими криками, обвинениями в кощунстве, очернении и недостоверности. Что, собственно, мы и наблюдаем. 

На самом же деле это очень и очень добротный комикс. Что ни кадр, то фрейм. Всмотритесь, представьте показанное графическим романом. Одни только фары непонятно откуда взявшегося в таёжной глуши ЗИМа, пробивающего, словно прожекторами ПВО, зловещую таёжную темноту, чего стоят. Секретный фарватер, баба Яга в тылу врага, шпион Гадюкин, дело пёстрых плюс что-то такое воодушевлённое, в хорошем смысле романтическое. Классический такой «взрослый» мальчиковый комикс с крохотной капелькой девичьих слёз. Лихо и динамично слепленный, мастерски нарисованный, со всякими там жгучими оккультными ужасами и прочими инфернальными тайнами. Не более того. Серьёзно относиться к поделке никакая извилина не поднимется.

Её создатели, собственно, и использовали-то классический приём введения в как бы документальное повествование фантомных персонажей, сведений о которых по соображениям секретности история не сохранила, а они, дескать, и вели истинное расследование. Что-то вроде «Посмотри в глаза чудовищ» Успенского и Лазарчука, где Николай Степанович Гумилёв живёхонек, агент НКВД, а расстрел его не более, чем легенда прикрытия. Дребедень в общем полная. Если в сюжет вникать. 

Однако чётные серии — вторая, четвёртая, шестая и восьмая — в которых в лицах разыграна скорбная история гибели экспедиции, оказались фильмом в фильме со своим отдельным режиссёром, чёрно-белой стилизацией, неожиданно умелой, снятой в духе и букве означенного времени, вплоть до академического соотношения сторон кадра и даже графики вступительных и финальных титров. Воссозданием не самого времени, но его стиля — языка, на котором время это себя описывало и себя же себе показывало, от операторской манеры и музыки до типажей, всех этих курносеньких девчат и правильных неунывающих комсомольцев. Причём без малейшего перехлёста, утрирования, пародии — напротив, с искренним сочувствием и любованием. 
Результатом стало погребальное комсомольское ретро с вкраплениями этнической чертовщины, вписанное в трагический рисованный роман и несколько раз им проложенное на манер многослойного сэндвича. Булка/котлета/булка... 

Но главное: они все были по-настоящему счастливы. Особенно перед самой своей смертью. И что только потеряли они там, на перевале этом, чего пёрлись туда с таким упорством? Дятлы. Впрочем, иначе и не было бы такого счастья. 

Более чем достойный сериал, почти кино.