Рецензия на сериал «Токийский отель вампиров» / Tokyo Vampire Hotel

год: 2018
автор сериала: Сион Соно
в ролях: Ами Томитэ, Кахо Индо, Синносукэ Мицусима, Хиротацу Тэрабаяси, Мэгуми Кагурадзака, Юми Адати, Ами Фукуда, Рури Синтаро, Атому Мидзуиси

Конничива зрителям!

Лишь глупец будет спорить с фактом того, что правильное и сбалансированное питание является краеугольным камнем относительно здоровой и условно счастливой жизни. Однако, несмотря на обилие научно обоснованной информации, человеческое сознание далеко не так рационально, как нам хотелось бы. Поэтому, как бы мы не старались, голос разума зачастую оказывается побеждён желанием съесть что-нибудь экзотическое, совершенно чуждое нашему образу жизни и метаболизму, переполненное сахаром и растительными жирами, но при этом изумительно вкусное.

И если в гурманской области наш выбор может остановиться на десятках образцах кулинарного искусства, то в области кинематографа одним из наиболее аппетитных вариантов является традиционное японское блюдо, приготовленное из миловидных школьниц и вампиров.

Сериал рассказывает нам о противостоянии двух кланов упырей, древнем пророчестве, и связанным с ним концом света. Согласно видению режиссёра, гибель румынского аристократа Влада Цепеша, более известного как граф Дракула, была вызвана отнюдь не нападением армии турецкого султана, а появлением нового клана вампиров Корвин, которые, недолго думая, назвали себя «нео-вампирами». Обладающие магическими знаниями Корвины заточили клан Дракулы в подземелье, а сами переселились в Токио, потому что если где-то вампиры и могут жить тихо и незаметно, то это несомненно человеческий муравейник с 30 миллионами жителей. 

Но у клана Дракулы ещё остаётся надежда — некое древнее пророчество гласит, что обычная японская школьница, родившаяся ровно в 9 часов 9 минут 9 секунд 9 сентября 1999 года, станет невестой графа, а достигнув 22-летнего возраста, получит великую силу и освободит свой клан из заточения. Знающие о пророчестве нео-вампиры всеми силами стараются не допустить такого развития событий, и ведут охоту на подходящих под вышеупомянутые критерии девушек.

Стоит ли говорить, что главная героиня — симпатичная японочка по имени Манами — оказывается именно той самой Избранной, и в день своего рождения подвергается атаке сразу двух вампирских кланов, один из которых хочет утащить её в Трансильванию и сделать невестой Дракулы, а другой — и вовсе принести в жертву древним вампирам, чтобы украсть её мистическую силу. Выяснение отношений между Дракулами и Корвинами, ясное дело, происходит с помощью мечей, огнестрельного оружия и боевой акробатики, которой позавидовал бы даже Нео.

В итоге Манами спасает юная девушка-вампир по имени Кей, которая пытается провести её к порталу, ведущему в замок Дракулы (тот факт, что Токио и Румыния связаны серией магических порталов, думаю, очевиден любому школьнику), но могущественный нео-вампир Ямада похищает героиню и доставляет её вампирский отель. 

Параллельно развивается сюжетная линия, посвящённая собственно вышеупомянутому отелю. Дело в том, что согласно вампирскому пророчеству, появление Избранной непременно должно сопровождаться апокалипсисом, и поэтому нео-вампиры решили построить укреплённый отель под названием «Реквием» в центре Токио, где можно с комфортом переждать конец света. Ну а чтобы обитателям заведения не было скучно и в баре не переводилась свежая кровь, Ямада и его сообщники заманивают в гости несколько сотен людей и заставляют их без перерыва заниматься сексом, чтобы производить потомство. Разумеется, далеко не все объекты этого социально-селекционного эксперимента рады сложившейся ситуации, и бунт людей против нео-вампиров занимает изрядную часть хронометража. Также с помощью серии флэшбеков нам рассказывают историю главных героев и подробно объясняют непростой процесс отбора кандидатов в Избранные, тайно проводимый вампирами.

Ну а тем временем Кей вместе с группой вампиров из клана Дракулы тайно проникает в отель, и помогает Манами всё-таки сбежать в Трансильванию, где героиня наконец встречает своего суженого и сама становится вампиром. И теперь лишь от неё зависит исход великой битвы между кланами носферату, судьба оставшегося человечества и решение прочих эпичных вопросов.

С тех пор, как такие титаны японского кинематографа, как Такаси Миике и Такеши Китано с достоинством проиграв битву с Кроносом, перестали радовать нас регулярными зарисовками из жизни якудзы и самураев, последней надеждой киномана остаётся мастер бесшабашного артхауса по имени Сион Соно. От гениального инженера человеческих душ, подарившего нам «Холодную рыбу», «Виновных в романе» и «Антипорно», по инерции ожидаешь чего-то потрясающего, а если сэнсэй решает подробно раскрыть сверхблагодатную тему вампиров, сразу понимаешь, что будет весело. Когда же твои ожидания оправдываются с лихвой, в душе просыпается робкая надежда на то, что человек ещё не сказал последнее слово в области искусства.

С первого же кадра в сознании аудитории доминирует одна мысль — вот это я понимаю, вот как надо снимать кино про вампиров! «Токийский отель» словно специально построен из одних парадоксов и казалось бы, абсолютно несовместимых элементов, но при этом смотрится легко, весело и отлично развлекает зрителя. Ярко выраженный театральный характер происходящего на экране, регулярно используемая малоподвижная камера и вычурные формы пафосного повествования немедленно напоминают классического «Повара, вора...» Гринуэя, органичное слияние абсурда и реальности перекликается с «Годзу» Миике, а бешеный драйв и скорость развития сюжета уверенно соперничают лучшими образцами полноэкранного аниме вроде «Хеллсинга» Хирано или «Айки». К тому же, учитывая временной формат сериала, умению режиссёра часами поддерживать темп повествования и, соответственно, интерес публики, можно лишь поаплодировать. Так вышло, что «Токийский отель» я посмотрел примерно в одно время с недавней экранизацией пелевинского «Ампира», что позволило мне в очередной раз убедиться в том, насколько неказистым и серым вышло детище Гинзбурга.

Любое произведение представляет собой определённый баланс между формой и содержанием, и хотя в случае с «Токийским отелем» чаша весов очевидно склоняется в сторону формы, мастерство режиссёра позволяет превратить этот prima facie недостаток в несомненное достоинство, повторяя в этой области успех «Связи» Вачовских. Сериал Соно это в первую очередь пиршество китча, парадоксальным образом не переходящего в буффонаду — как и в гениальном «Getting any?» Китано, экранные эксцессы и безумный стиль совершенно искренни и лишены даже тени самоиронии.

В сериале есть абсолютно все жизненно необходимые элементы национального японского шедевра: японочки в коротких юбочках, японочки в костюмах школьниц, японочки в коже и латексе, японочки в прозрачном нижнем белье и без него, а также неописуемый объём секса, крови, расчленёнки и чёрного юмора. Кроме того, в те редкие моменты, когда получается отвлечься от происходящего на экране визуального пиршества, с удивлением замечаешь ни в коем случае не новаторские, но весьма приятные и актуальные элементы философской базы и социального комментария. Несмотря на нарочито несерьёзную комедийную оболочку произведения, тема паранойи, глобальной слежки, страха и беспомощности индивида перед могуществом системы, мощь которой поддерживается в первую очередь именно глупостью и инертностью масс, красной нитью проходит через весь сериал. Меткие уколы в адрес конформизма, вакцинирования и чипизации населения, фундаментальной природы лжи, с помощью которой элиты управляют миром, а также рьяно топчущих самих себя представителей стада, не выбиваются из продуманного темпа повествования, вместо этого грамотно расставляя акценты в наиболее удачных местах.

Заведомо слабый кастинг в японском кино — крайне редкое явление, а актёры страны Ямато отличаются традиционно высокой трудовой этикой, и «Токийский отель» не стал в этом смысле исключением. Ами Томитэ, которую я полюбил ещё со времён «Антипорно», снова доказала, что Соно не зря регулярно работает с ней. Манами в её исполнении очень аутентично проходит процесс циклического перерождения, одинаково хорошо смотрясь как в образе планктона, так и вампирской богини. Кахо Индо в роли Кей наглядно демонстрирует, что при определённом старании фэшн-модель тоже способна стать хорошей актрисой. Синносукэ Мицусима прекрасен в роли безумного Ямады, а милашка Мэгуми Кагурадзака, радовавшая аудиторию мощнейшим перформансом ещё в ранний период творчества режиссёра, так хороша, что на неё приятно смотреть в любом амплуа.

Итог: замечательно снятая и стилистически совершенная чёрная комедия, представляющая собой эссенцию B-movie и грайндхауса по-японски. Сериал успешно развлекает и эстетически прекрасен. Рекомендую. 

#новые_критики #сион_соно #вампиры #япония #ами_томитэ #грайндхаус #комедия