ЖАННА ДЮБАРРИ

Режиссер: Майвенн Ле Беско. В ролях: Джонни Депп, Майвенн Ле Беско, Мельвиль Пупо и др.

Посмотрели мы всей семьёй, золотые мои, этот вот фильм открытия Каннского фестиваля.
Жанна Дюбарри — это женщина трудной судьбы, вышла из низов, была путаной, соблазнила и околдовала всемогущего монарха самой могущественной страны Европы, возбуждала к себе ненависть, будучи и сама той ещё интриганкой. Пала, когда скончался Людовик XV. А потом ей отрубили голову — на несколько дней позже, чем её врагессе Марии-Антуанетте. По сути, Жанна Дюбарри была чем-то вроде Григория Распутина в истории России. Таким вот индикатором морального разложения правящей элиты.
В общем, история обещала быть: а) интересной — ведь восхождение из низов на вершину всегда увлекательно; б) головокружительной — ведь Версаль славился своими интригами; в) красивой — за счёт костюмов и Версальских пейзажей. Сбылся лишь пункт «в». Пейзажи красивые. Костюмы тоже. Ну, в общем-то и все достоинства.
Начинается фильм с того, что на фоне красивого пейзажа сидит такой бородатый художник и рисует портрет юного создания. Это, собственно, и есть наша героиня, юная Жанна. И тут начинает булькотеть закадровый голос. «Вот Жанна, бу-бу-бу. Была умная, читала книжки. Вот её сдали в монастырь. Вот она заскучала, её из монастыря выгнали. Вот она пошла в проститутки. Вот познакомилась с графом Дюбарри, который решил подложить её в постель к королю». Самый долгий эпизод насчитывает в себе максимум одну реплику. То есть, сценарий, как мы видим, невероятно слаб и лукав — мимо самого интересного проскакивает, типа, как мимо несущественного.
А потом случается ужасное...

***

Вместо очаровательного создания первых кадров — действительно чудо, какой красивой девочки — вдруг появляется... тётя-лошадь. Ну, такая, своеобразная мадам. Но я думал — как? Зачем? Верните девочку! Уберите лошадь!
Но куда там. Ладно, к концовке я к ней даже притерпелся, в принципе. Даже чуть симпатизировать стал.
А тем временем у элитного сутенёра Дюбарри созрел хитрый план — подложить эту чувиху под короля и приобрести политическое влияние. И он выводит её на какую-то тусовку с королём.
Если кто смотрел старинный фильм Стенли Кубрика про XVIII век «Барри Линдон», то сцена прохода короля — один в один оттуда. Придворные — в два ряда по струночке, а король сквозь строй проходит.
И вот идёт такой Джонни Депп (а это он короля играет, и при этом невероятно на Илона Маска похож). А тут такая не-юная лошадь-помпадурша стоит. И вдруг Джонни Депп замирает. И глаза пучит. Ну, я думаю — сейчас рот-то откроет, да как заорёт: «Кто привёл страходурище?!» Но нет. Влюбился вдруг.
И вот юную помпадуршу вызывают к королю, закутывают в чёрный плащ и тащат к демонического вида гинекологу. А у того — инквизиторские инструменты из пыточной. И он такой с головой будущей фаворитке под подол ныряет, и чем-то там клац-клац. Но выныривает.
Вся харизма тёти-лошади строится на одном приёме под названием «гы-гы». Я не зря её лошадью называю — она ржёт всё время. Король скажет что-нибудь, а она такая: гы-гы, да лол. Блин, товарищи французы! Она, эта мадам Дюбарри, наверняка же умная была, холерища такая, палец ей в рот — не клади. Но тут — развесёлое слабоумие.
У короля, впрочем, тоже так себе с мозгом. Ничегошеньки про него не понятно. У него был сексуальный голод? Помпадурши не давались? Или тяга к гыгыкающим иппофеминам была? Почему нет? Это хотя бы интересно. А тут король — никакущий, несмотря на то, что Джонни Депп. Ему просто нечего там играть. Один раз мимикой пожонглировал. Ну, и в сцене собственной смерти более-менее убедителен оказался, весь в оспе.
Или вот возьмём турецкий сериал «Великолепный век». Там хоть понятно, почему султан на невольницу Хюррем залип. Все мотивы, обмороки — всё есть, всё четко. Но в «Жанне Дюбарри» история любви короля выглядит примерно так: она ему гы-гы, а он глазками хлоп-хлоп. И всё — здрасьте, Людовик, я ваша навеки.

***

Есть ещё Пьер Ришар. 88 лет старичку. Живой. Единственный играет в меру сил хорошо. В очень многих сценах участвует. Иногда что-то говорит. Играет маршала Ришелье — это был такой суперинтриган, его проделки ещё Дюма-отец с великим удовольствием описывал. Но Пьер Ришар интриганом не выглядит, скорее — грустным старичком, которому так и хочется уступить место.
Диалоги у этого фильма-открытия — деревянные. Меня вообще выморозило, когда одна из принцесс, дочек короля, за столом потребовала вдруг визгливым голосом — чего? Да сала же! Сала!
В общем, непонятный фильм — в красивых костюмах и с открыточными видами. Но пустой. Вот совершенно ничего в нём ни уму, ни сердцу не содержится. Если переложить эту историю на нашего Распутина, получится вот что: жил был добрый дедушка с бородой, говорил гы-гы, лечил царевича, а злым придворным не нравилось, как он говорил гы-гы, и они его убили.
Зато есть толерантность. Во-первых, Жанна Дюбарри вместе с королём совершает выезд в мужском костюме и всех шокирует. Во-вторых, есть афро-француз, сначала маленький, потом подросток. Его зовут Замор — это реальное историческое лицо. Дюма-отец про него тоже писал. Правда, у него это был обычный малорослый клоун, типа карлиц у нашей Анны Иоанновны. А тут — задумчивый такой герой. Жанна с ним дружит и даже по Версалю носится.

***

Иппофемину зовут Майвенн. В 90-е она несколько лет была любовницей Люка Бессона. Играла в фильмах «Леон» и «Пятый элемент». В последнем — инопланетную оперную певицу. Да-да, вот она это и была. Кстати, клёвая в том контексте. Бессон сумел её раскрыть.
А так, видно, что дела у французов в кино — ну, примерно, как и у нас. Упадок. Майвенн — дама со связями, пробила себе на проект бюджет, сценарий сочинила, Джонни Деппа притянула, сама же и сняла. Получился, правда, пшик. Ну, бывает. Талант — это вещь такая, большими связями не даётся.
А ведь были у французов классные фильмы. Вот, например, тридцатилетней давности «Королева Марго» с Изабель Аджани. Трэш, кровь, страсти, Варфоломеевская ночь, ух! И финал — сидит Изабель с отрубленной головой любимого в карете. И не плачет. Не плачет! Высший пилотаж. И «гы-гы» ни разу не сказала.