Жанна
Режиссер — Константин Статский, по одноименной пьесе Ярославы Пулинович, 2022 г.
Все реже получается находить полнометражные фильмы, на которые стоит обратить внимание. И «Жанна» один из таких. К сожалению, не читал пьесу, которая легла в основу фильма, иначе можно было бы представить фигуру главной героини, освещенную мужским (К. Статский) и женским (Я. Пулинович) прожекторами. Почему это важно. У Статского Жанна (Кс. Раппопорт) — кристально чистая, подлинная сука, хрестоматийная. Отсюда и мое подозрение в чисто мужском предвзятом взгляде. Может быть, автор пьесы сделала какие-то вкрапления человечности в этот абсолютный ледяной кристалл, не знаю.
Сам сюжет довольно нетороплив. 50–летняя Жанна, сделавшая себя в бизнесе, владелица какого-то маркетплейса расстается с любовником Андреем–«пионером» (А. Новин), который уходит к девушке, будущей матери его ребенка. На всем протяжении фильма настоящее чередуется с флешбеками, которые должны нам рассказать о психологических причинах стать такой холодной и расчетливой, повторюсь, сукой, какой стала Жанна. Это и уход отца в 10–летнем возрасте и «лихие 90–е», которые прокатились по ее молодости, закалив и убив любую эмпатию, как к близким, так и к сотрудникам. Несколько наивно показаны эти самые «лихие 90–е». Ощущение, что режиссер, да и сама автор пьесы знают о них исключительно по фильмам Балабанова или «Бандитского Петербурга». Но это дело вкуса. И так, 90–е настолько закалили героиню, что она стала успешной бизнес-вумен, шагающая по головам и не видящая под ногами людских судеб, которые хрустят под ее каблуками, как улитки на проселке. Она жестко держит ритм предприятия, не позволяет ни на секунду расслабиться сотрудникам. При том, что когда она поймала девочек из бухгалтерии за распитием, поехала с ними в клуб, оплатив его, вроде, показала «широту души». Но на следующее же утро назначила полный жесткий аудит. Чем он закончился, мы можем только догадываться.
И так Андрей, видимо, порядочный молодой человек, в смысле, что не бросил беременную девушку, оставляет холодную Жанну. Холод — основная атмосфера, в которой он жил с Жанной. Холод хай-тековской квартиры и офиса, холод в отношениях героев, холод эмоций Главной героини. Наверное, это было решающим фактором Андрея уйти, нежели ребенок.
После ухода Андрея, она естественно отключает его от всех «аппаратов искусственного дыхания»: выгоняет с работы, блокирует карту, забирает машину, соответственно, он не может оплачивать дорогую квартиру. Будь он более цепким молодым человеком, она, наверное, наняла бы еще каких-нибудь головорезов, чтобы объяснили за жизнь. Но зная, что он, как ребенок без ходунков и так не сможет встать — отпускает его. И действительно, основной его чертой является абсолютная никчемность. Ни украсть, ни посторожить. Он приходит к ней и просит денег, а когда у него рождается ребенок, он с женой и ребенком просится к ней пожить какое-то время. Можно только развести руками от этого инфантилизма. Совершенно непонятно, по каким достоинствам Жанна выбрала его в свои любовники, поскольку и с мужским достоинством у него тоже не ах. К тому же Жанна не брезгует нанимать мужчин за деньги и для секса, и для поговорить. Быть может в ней пробудились материнские инстинкты и она взяла опекунство над взрослым мальчиком? Быть может. Как Снежная Королева взяла к себе Кая выкладывать из льдинок слово «Вечность», так и Андрей должен был выложить Жанне из таких же льдинок — «теплоту семейного очага».
Особая роль отведена другу молодости Жанны — Краснову (Е. Миронов). По замыслу авторов, они сделаны из одного материала и прошли «термообработку» в одинаковых условиях и должны быть абсолютными циниками. (Еще один штамп авторов, люди прошедшие 90-е — бесчувственные акулы). Но Краснов с рождением дочери впал в сентиментальность. Он с таким упоением смотрит сам и показывает Жанне ролик с утренником, где выступает его дочь, что, вероятно, этот момент становится тем триггером, который наводит Жанну на мысль отобрать ребенка у Андрея и лишить их женой родительских прав. Видимо и в Жанне шевельнулась нечто, что ей так же захотелось радоваться, глядя на маленького человечка. Судьба которого, незавидна.
Пожалуй, главной претензией к фильму — это монохромность, одноцветность персонажей и атмосферы, как современной, так и прошлого. Жанна — черная сука, Андрей — серый бездарь, 90–е — беспросветно кровавые, настоящее — холодное. Никакого объема, полутонов, игры света и тени. Жанр спектакля, который ставился в «Театре Наций», значится, как трагикомедия и Ингеборга Дапкунайте, исполняющая роль Жанны в спектакле так высказалась о пьесе и драматурге: «Пулинович уже давно ставят не только в России, но и в Европе. Впервые я услышала это имя в Лондоне от драматурга Тома Стоппарда. „Жанна“ — это остроумная, смелая и очень точная пьеса, с живыми и настоящими персонажами. Это своего рода трагикомедия, которая переходит в эпическую драму».
Увы, в фильме я этого не увидел. Особенно «живых и настоящих» персонажей. Я бы отнес его к жанру нуар. Но это сугубо мое личное мнение.
#константинстатский #ярославапулинович #фильм #пьеса #ксенияраппопорт #нуар #девяностые #персонаж #жанна