«Девушка в бездне» 2022 (совершенно аццкий фильм о страстях рода человеческого)

«Девушка в бездне», Италия, 2022, реж. Донато Карризи, в гл. ролях: Микела Ческон, Габриель Монтези, Сара Чокка.

 

 

Посмотрел фильм по наводке Натальи. Ей фильм, впрочем, не понравился. Мне же, наоборот, очень понравился.

Почему?

Потому что «он — бездна» (оригинальное название фильма). И это название ему к лицу. Ну, что ж, давайте всмотримся в бездну, пока она сама не попыталась всмотреться в нас.  

Несмотря на знаменитую итальянскую тягучесть, не любовь к ярким цветам и длинный хронометраж, смотрел фильм с неувядающим интересом, как нечто действительно оригинальное.  

Вы знаете, есть люди, в широком смысле, художники, которые в процессе творчества достигают того странного состояния, при котором сами уже не могут предположить, что вытащат из своей волшебной шляпы в следующий момент. Некоторые из них достигает при этом настоящего волшебства. Не могу сказать, что режиссер фильма является прямо-таки настоящим волшебником, но он точно является настоящим мастером, и лепить образы и жонглировать ими, безусловно, умеет. 

Фильм построен чрезвычайно сложно и не по законам жанрового кино. Девушка тонет. Неизвестный мужчина спасает тонущую девушку. Казалось бы, умиление и восхищение ему гарантированы. Однако, тут что-то не так. Это «что-то не так» привлекает внимание городской сумасшедшей, которая разговаривает сама с собой и «охотится» на маньяков. 

В фильме есть три главных героя — та самая странная женщина-детектив, которая называет себя «матерью» (почему узнаем ближе к концовке; шок гарантирован), ведет маргинальный образ жизни и при этом обладает недюжинным интеллектом и задатками нового Шерлока Холмса. 

Инфантильная девушка (чей фейс мы и видим на постере), — «девушка, которая тонет», причем и в буквальном и переносном смысле слова: ее мерзавец-бойфренд использует ее в весьма сомнительных сексуальных играх, шантажирует и унижает. 

 

Наконец, маньяк (абсолютно бесподобно сконструированный образ). Он живет в аду своего прошлого, тащит домой с улицы всякий мусор; как и все маньяки убивает женщин, но иногда и влюбляется в них, прямо-таки мальчишка семнадцати годков. 

Всех трех основных героев фильма связывают невидимые нити фатума. Показано это искусно и на уровне летучих нюансов. Когда такое происходит, нам становится стремно за их судьбу. 

В другом итальянском триллере «Свинка» был молчаливый маньяк, который почему-то влюбился в женщину с лишним весом и начал убивать всех, кто мучил до этого это несчастное создание. Причем маньяк был абсолютно фиктивный. Образа никакого не было. Почему влюбился и почему убивал, тоже понятно не было. Режиссерша фильма голову особо себе ни чем не морочила, отдавшись пофигизму и измазавшись с головы до ног показушной дилетантщиной.   

Здесь же и образ маньяка ого-го (именно своей доскональной продуманностью и уникальностью). И почему спас девушку — понятно. И почему вдруг полюбил — понятно. И почему убивал — понятно. И царит в фильме не пофигизм, а шекспировские страсти. Может быть, даже и переборщили с этими страстями. Но ведь это Италия, где страсти-мордасти всегда имели место быть: Монтекки и Капулетти, Александр VI и его сын, Чезаре Борджиа, поехавший крышей Тассо… 

У фильма крайне низкий рейтинг. 5, 6. Но он, очевидно, занижен. Занижен по той простой причине, что у фильма есть проблемы с самоидентификацией. С одной стороны, он лишен лоска фестивального кино и в упор не хочет замечать ни одной «актуальной» проблемы западного общества. С другой — понять, что перед нами: триллер, детектив, драма, арт-хаус, — крайне затруднительно. Режиссеру есть что сказать, за что ему честь и хвала, но найдется не так уж много зрителей, которые захотят услышать, тем более понять, что он с такой яростью им толкует. 

Постмодернизм?

И снова — нет.

Ведь постмодернисты — это те, кто ищут в черной комнате черного кота, зная изначально, что никакого кота в комнате не существует. А этот фильм, не смотря на то, что действительно в некотором смысле напоминает «черную комнату», «кота» в себе все же содержит. 

Под этим я подразумеваю смысл. Смысл, который будет то сгущаться, то улетучиваться на наших глазах на протяжении двух часов хронометража. 

Фильм «Девушка в бездне» принадлежит к тому замечательному роду фильмов, которым зритель, не задумавшись, может влепить как 1-цу, так и 10-ку. Это, собственно, сейчас и происходит на кинофорумах страны:

«Фильм — шикардос!»;

«Я в жизни более убогого кинца не смотрела»;

«Бесподобный фильм!»;

«Фильм — г-но»;

«Да! Да! Да!»;

«Нет! Нет! Нет!»;

«Ни рыба, ни мясо»;

«Как раз-таки мясо и мясо с кровушкой».

Какие страсти и какой разброс человеческих мнений, не правда ли?

Но я бы охарактеризовал фильм такими словами:

оригинальный, нравственный, сложный, наивный, трагичный. 

Одним словом — аццкий. 

Или другим словом  — крутой. 

Приблизительно такие же эмоции я испытал, когда смотрел южнокорейский «Олдбой».

И поскольку фильм произвел на меня благоприятное впечатление, он получает заслуженно высокую оценку. Однако, надо помнить, что фильм довольно жесткий и совершенно не хочет щадить сердца зрителей.