«Айта»: человеческий гнев
Производство: Россия
Год: 2022
Жанр: драма, триллер
Режиссер: Степан Бурнашев
Сценарий: Степан Бурнашев, Светлана Таайко
В ролях: Иннокентий Луковцев, Андрей Фомин, Георгий Бессонов, Ильяна Павлова, Людмила Малыкайцева, Спартак Ларионов и другие.ъ
Степан Бурнашев — «стахановец». В 2022 году, помимо «Айты», он успел выпустить хрустально-снежную мелодраму «Наша зима» и «сбацать» достаточно приличный хоррор «Проклятие. Мертвая земля». Но именно «Айта», к сценарию которого также приложила руку Светлана Таайко, вызвала эмоций сильно больше, чем жанровые, работающие на зрительские эмоции киноработы Бурнашева.
Так повелось, что любую авторскую киноработу, где наличествуют оттенки разрухи и беспросветочки, рассудительный зритель стразу ставит в сравнительный ряд с «Грузом 200» Балабанова. Этой участи не избежала очередная киноработа Степана Бурнашева. В какую ветку обсуждений не сунься — всюду про страх, горе и необратимость. А тотальная ненасмотренность имеет в подборке лишь фамилию Балабанов. К слову, его метод работы с кадром, к «Айте» не имеет никакого отношения. Но до самостоятельной мысли Степану Бурнашеву далековато: можно повести аналогию с «Охотой» Томаса Винтерберга, классическими «Соломенными псами» Сэма Пекинпа, и, конечно же, с «Нападением на 13-й участок» Джона Карпентера. Тем не менее, «Айта» носит имя покойной школьницы, что мгновенно переводит отношение к вышеприведенным кинокартинам из ранга адаптации в «похожий случай».
В кадре идёт дождь, практически беспрерывно. Поскольку дело происходит в наиглубочайшей якутской деревеньке, становится очевидным, что лютые морозцы — не единственная напасть для тех мест. Но местным не до погодного ненастья. Школьница Айта (Айталыына Яковлева), девочка из семьи уважаемых родителей, придумала самоубиться. Чудом, мать Айты (Ильяна Павлова) находит несчастную ещё живой и отправляет в больницу. Спасти девочку не удаётся, а вскрытие констатирует ещё и беременность школьницы. Чтобы стало ещё веселее, в кармане Айты находят записку со словами «Ненавижу тебя, Афоня». Афоня в деревне только один, это подчиненный следователя (Иннокентий Луковцев), переехавший из под Воронежа русский полицейский (Андрей Фомин). Уже сюжет! Но его усиливают поворотом. Оказывается, в тот роковой вечер Афоня подвёз Айту, которая возвращалась с вечеринки, или как там это называется у якутской молодёжи.
«Никуда на деревне не скроешься», поэтому явление свидетелей, не раз видевших девочку целующейся с Афоней в его машине — дело минут. А любименькие соцсети распространяют информацию о «менте-педофиле» быстрее воздушной тревоги. Афанасий страшно отрицает любую связь с Айтой, кроме очевидного — да, подвозил. Следователь седеет висками. Народ, что бы вы думали, жаждет самосуда. Тут бы всему и закончиться. Но тут-то всё и началось!
Букве закона никто не верит категорически. Афоне никто не верит тоже. Афоню нужно вывозить из посёлка. Здесь парню не выжить. И хоть следователь сам нисколько не сомневается в виновности парня, но разобраться-то следует! А вокруг ливень, подчистую размывший дороги. А вертолёту тоже не долететь, не успеет. А отход по воде заблокировали «народные мстители», которые во главе с отцом Айты (Георгий Бессонов) уже готовят штурм участка. Следователю ничего не остаётся, как принимать бой, отстаивая жизнь «растлителя» до прибытия кавалерии. Человеческая ярость кипит и стирает на своём пути всё. Как проливной дождь, безвозвратно отрезающий любые пути отхода.
Острота сюжетного накала не может не вызвать ассоциаций с кинокартиной «Штурм» казахского режиссера Адильхана Ержанова. В его фильме герои оказываются отрезаны от внешнего мира ревущей снежной бурей. Тем временем, в местной школе в заложниках оказываются дети. Отчаявшиеся люди идут на штурм школы. Но у Ержанова в фильме очевидна расстановка добра и зла. У Бурнашева же красной нитью идут пересуды, что Афоня вдобавок ко всему — русский. Чужак, для которого все якуты на одно лицо. А для якутов — русские. Рассуждения эти дают зрителю эмоций больше, нежели суровые побегушки с обрезиками. Но и сверхзадача режиссером выполнена была. В скромнейших локациях — из запланированного бюджета в сорок миллионов рублей, фильм был снят за четыре, часть из которых режиссёр «раздобыл» продажей собственного автомобиля — люди везде одни и те же. Не смотря на масштаб трагедии — от государства до глухих деревень. И добраться до правды нужно на эти самые масштабы невзирая. Очень желательно законным путём.
Мимика финальных сцен больше разочаровывает, нежели доводит до приступа облегчения. И доводы о ретивости мыслей в социальных сетях, где каждое мнение — безапелляционно, тоже вызывает на лице кинозрителя кисловатенькое выражение. Закон композиции — главное, сделать начало и финал — всё реже и реже работает в авторском кино, вызывая у зрителя неоднозначные реакции перед заключительными титрами. Великий Андрей Гончаров, сетовал: «Драматургии без конфликта не существует, ровно, как и конфликта без диалога». Кино Бурнашева пронизано страхом диалога. Преисполнено безрассудными эмоциональными выводами, которые запускают цепочку трагических событий. В большинстве случаев это даже хуже безмолвия.
