Рецензия на фильм «Мой ужасный сосед» / A man called Otto

год: 2022
режиссёр: Марк Форстер
в ролях: Том Хэнкс, Мариана Тревино, Рэйчел Келлер, Мануэль Рульфо, Кэмерон Бриттон, Хуанита Дженнингс, Питер Лосон Джонс, Труман Хэнкс

Привет зрителям!

Как известно, на постоянных римейках, рибутах, перезагрузках франшиз и прочих бизнес-хитростях, призванных скрыть полное отсутствие свежих идей, стоит весь Голливуд. Тем не менее, зачастую получается, что очевидный маркетинговый ход даёт великолепный и совершенно незапланированный творческий результат. Но если в случае «Бэтмана» Бёртона, «Скарфейса» де Пальмы или «Кинг-Конга» Джексона, нехитрая коммерческая начинка оригинала всего лишь получает новую, сверкающую обёртку, то при попытке творческого переосмысления умного и глубокого кино результат может получиться неоднозначным. А когда в уравнении появляются такие неизвестные, как лютый неолиберализм и элементы повесточки, задача режиссёра по созданию приличной картины и вовсе становится практически невыполнимой. 

Фильм рассказывает нам историю пожилого американца по имени Отто Андерсон. Отто — недавно вышедший на пенсию инженер-металлург, потерявший любимую жену и теперь обращающий всю свою неизрасходованную энергию на поддержание идеального порядка во своём посёлке. А поскольку живёт Отто в одном из либеральных штатов (судя по прохладной погоде и количеству мексиканцев, геев, негров и трансов на квадратный километр это Делавэр), где принято правильно парковаться, сортировать мусор и чистить снег возле своего дома, у Отто есть широчайшие возможности скандалить с соседями, которые то посмели выгуливать йоркширскую моську под знаком «Собак гулять воспрещается», то выбросили картонку в бак для стекла. 

Впрочем, силы у 70-летнего Отто уже не те, успешно бороться с окружающими его «идиотами» герой больше не может, а поскольку другого смысла жизни, кроме тоски по жене, у бездетного Отто не остаётся, он решает совершить самоубийство.

Но тут в дом напротив заселяется дружная мексиканская семья, представляющая собой настоящее бинго неолиберальных идеалов. Соевый муженёк Томми — программист, с руками, растущими из USB-порта, не умеет не то что параллельно парковаться, но даже самостоятельно открыть заклинившее окно. Фомка, киянка, фен, долото — нет, не слышали. Двое его детей, рождённых в Америке, по-английски почти не говорят — ибо зачем? Ну а вишенка на торте это его жена по имени Марисоль — дама без определённых занятий, получившая учёную степень магистра в области «латиноамериканских исследований» (ей-богу, так в мелькающем в кадре дипломе и написано). Тут я несколько растерялся — это, пардон, что такое? Каким образом нужно доказать свой вклад в науку и новизну исследования — умело приготовить тако и буррито? Как не крути, опять «Южный Парк» в точку попал:

Но, как бы то не было, мексиканцы начинают регулярно докучать Отто бытовыми просьбами, постоянно мешая ему довести попытку суицида до логического конца. Не успеет Отто сунуть голову в петлю, как прибегает Томми и просит одолжить стремянку. Только Отто засядет в закрытом гараже со включённым двигателем — Марисоль тут как тут с просьбой научить её водить машину. Стоит протагонисту засунуть себе в рот ствол дробовика — как в дверь стучит очередной проситель. 

В отчаянии наш герой едет на ближайшую станцию и решает броситься под поезд, но в итоге получается, что другой гражданин случайно падает на рельсы секундой раньше, и Отто инстинктивно спасает ему жизнь, становясь интернет-знаменитостью. Словом, не везёт человеку в смерти, да и всё тут.

Таким образом временно избежав компании Аида, Отто начинает понемногу смягчаться и постепенно раскрывает соседям свою человеческую сторону. То он поможет мексиканцам присмотреть за детьми и починить посудомоечную машину, то поможет неграм отпугнуть недобросовестных риэлторов, то приютит, накормит и по-царски одарит юного трансгендера — словом, делает всё, чтобы загладить белую вину. А когда у протагониста обостряются проблемы с сердцем, он, помолившись радужному флагу и символу BLM, дарит трансгендеру свой «Шевроле» и переписывает всё остальное имущество на имя Марисоль, и со словами «ты Сильная, Независимая Женщина (ТМ), ты всё это заслужила», наконец-то умирает. За это Отто удостаивается великой чести — во время похоронной процессии духовой оркестр играет возвышенную, трогающую за самые тонкие душевные струны композицию Снуп Догга «Bitch, you better give me my money», и ему посмертно присваивается звание «Мазафака II степени». Зрительская масса, растроганная до глубины души, плачет навзрыд.

Российские прокатчики-надмозги, переводя название картины, почему-то остановились на формулировке «Мой ужасный сосед» и решили позиционировать фильм как комедию. По счастливой случайности, их бездумная догадка оказалась на удивление точной — без саркастической ухмылки смотреть данный опус просто невозможно. Формально «Сосед» считается ремейком шведского фильма «Человек по имени Уве», но фактически суть картины можно сформулировать как неофициальную переделку знаменитого «Гран Торино» Клинта Иствуда, полностью извратившую идеи оригинала.

Сходство между картинами настолько очевидно и заимствование сюжетных ходов выполнено настолько грубо, что, вероятно, лишь крайне преклонный возраст Клинта мешает ему инициировать судебное разбирательство. Судите сами — как герой Иствуда, так и герой Хэнкса, изначально встретив новых соседей-мигрантов откровенно неприязненно, постепенно привыкают к ним и в конце концов начинают видеть в них людей; в обоих случаях старички на голову выше окружающей их молодёжи в деле практического выживания; оба всем сердцем любят американские машины; и там и тут одинокие протагонисты находят символического наследника и передают ему лучшее из того, что нажили за свой долгий век.

Но несмотря на столь значительное внешнее сходство, философская и понятийная основа картин различается настолько радикально, что «Сосед» на фоне своего именитого прототипа напоминает внешне здоровое, но окончательно прогнившее изнутри дерево. В частности, Отто настолько политкорректен и избирателен в проявлениях своего критицизма и праведного гнева, что при просмотре зачастую становится сложно сдержать рвотные позывы. К примеру, китайцы увольняют Отто с любимого завода, а он даже и не думает возмущаться; мексиканцы ударными темпами садятся ему на шею — он лишь блаженно улыбается; негритянская пара оказывается его лучшими друзьями, ради которых он крупно рискует — это очевидно, а разве бывает как-нибудь иначе; но стоит белому менеджеру среднего звена заехать одним колесом на газон, белому спортсмену устроить пробежку в неположенном месте, или белым родителям ущемить право небинарного ребёнка, как кипящая ярость и жажда справедливости немедленно извергаются, подобно Везувию. Стоит ли удивляться, что и образ нежно любимой покойной жены протагониста слеплен в соответствии с идеалами глобалистов — после серии флешбеков выясняется, что она была инвалидом-колясочником и всю жизнь боролась за права школьников менять пол.

Разумеется, после такой увертюры вполне закономерна основная идея картины, которую авторы красной нитью вплетают в каждую секунду хронометража — Америка умирает, время белого человека прошло, и всё, что остаётся 30% населения страны, это добровольно отдать нажитое непосильным трудом нелегальным мигрантам, а самим тихо и деликатно сдохнуть в сторонке, чтобы не дай бог, не омрачить неграм и мексиканцам фиесту по случаю получения халявы. Вышеозначенная идея, кстати, в последнее время весьма популярна, и примерно в той же форме (костьми лягу, а незнакомого латиноса спасу) была выражена в фильме «Защитник» с Лиамом Нисоном, но в «Соседе» она доведена до высшей степени абсурда. 

Если в том же «Гран Торино» Иствуда главный герой передавал символические ключи от западной цивилизации молодому мужчине-строителю, которого он сам воспитал и наставил на путь истинный, то в данном случае наследники Отто — жалкое существо неопределённого пола и мексиканская дамочка, имеющая столь бесполезное образование и набор умений, что после смерти последнего белого инженера, цивилизация под руководством таких Марисоль немедленно скатится на уровень ацтекских пирамид. Несмотря на миленькую обёртку, «Сосед» глубоко депрессивен и основная мысль оригинала, дававшая аудитории надежду — потенциальные настоящие мужики есть везде и при определённых условиях они способны эволюционировать до уровня классического европейца — сменилась мрачной, но, увы, вполне честной констатацией факта, что болезнь общества, причём не только американского, прогрессировала слишком далеко.

Труппа подобрана отлично и играет очень профессионально, но никак не может компенсировать впечатление от доставшихся им глубоко омерзительных персонажей. Том Хэнкс — замечательный актёр, но его неолиберальные политические взгляды сыграли с ним злую шутку и Отто в его исполнении получился скорее картонным и карикатурным, чем живым, и даже натужные попытки оживить героя с помощью бесстыдно заимствованных юмористических элементов с треском провалились. Мариана Тревино изумительно достоверно изображает крайне нахальную мексиканку, в гостях ведущую себя как в собственном доме. Рэйчел Келлер визуально прекрасна но несколько стерильновата в роли либеральной Мэри Сью, а Мануэль Рульфо радует весьма аутентичным образом соевого программиста.

Итог: сусально-политкорректная глобалистская агитка, неумело пытающаяся маскироваться под душевную жизненную драму и в итоге достигающая лишь уровня жалкой имитации «Гран Торино». Печально видеть, до чего докатился режиссёр, некогда радовавший нас пронзительным и честным «Балом монстра». Нормальным людям рекомендую избегать всеми силами.

#новые_критики #мой_ужасный_сосед #том_хэнкс #рейчел_келлер #мигранты #трансгендеры #глобалисты #SJW #рвотный_порошок