Еще раз о Петровых

«Петровы в гриппе» (Petrov's Flu, 2021, реж. Кирилл Серебренников). IMDb: 6.8 / Я: 7.8

Долго противился просмотру этого фильма. По ряду обстоятельств. Но когда количество положительных отзывов от уважаемых мной людей пересекло критическую отметку — решил рискнуть.

Серебренников, конечно — Демиург (ни разу не положительный тип Творца, но разве Творец выбирает свой тип?). И, подобно Демиургу, он носится над своей Землей темным дирижером: сталкивая и переплетая Пространство и Время, Бред и Явь, судьбы и поступки людей. А потом, все бросив (ибо игрушка наскучила), улетает на поиски новых вдохновений.

Я не читал исходник — роман Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него» — но предположу, что здесь (как и в предыдущих фильмах Серебренникова) мы видим авторское кино, где исходный источник режиссер рассматривает лишь как поле деятельности для своего воображения. Здесь, полагаю,  режиссера в первую очередь привлекла возможность окунуть персонажей  в то состояние гриппозного заболевания, когда явь и горячечный бред переплетаются и больной уже не может их различить и идентифицировать.

Идея переплетения реального и воображаемого не нова, но «много званных, да мало избранных» — у Серебренникова этот коктейль получился отменным. Вообще, где-то на середине фильма, у меня в голове (только не ругайте меня за святотатство) возникла параллель с фильмом Феллини «8 1/2» и дальнейший просмотр я невольно сравнивал ходы, сюжеты и манеры этих двух фильмов.

Такое вытаскивание из людей Подсознательного на общее наблюдение — провокативно и заставляет отнести этот фильм скорее к арт-хаусу, чем к массовому кино. По крайней мере, показывать его по телевизору в прайм-тайм точно не надо. Но я не стал бы здесь навешивать ярлык «фестивального кино» — ничего нарочитого, надуманного, «далекого от народа», или заведомо усложненного тут нет. Это не «элитарное кино для избранных», но оно требует некоторой работы от зрителя. Работы и полного погружения. Наградой будет много необычных мыслей, если это можно считать наградой.

Я же, со своей стороны, могу постулировать, что:

• Серебренников — хороший, интересный и самобытный постмодернистский режиссер. Скорее европейской, чем российской, школы. Умело миксующий все, что было привлекательного в кинематографе до него, и чутко улавливающий общие тенденции развития мирового кинематографа. Этот коктейль и можно считать его фирменным стилем.
• Фильм, безусловно, удался и благосклонное внимание к нему на Канском фестивале вполне оправдано.
• Чулпан Хаматова, Юлия Пересильд и Семен Серзин — отличные актеры, блистательно сделавшие свое дело в этом фильме.

Один из критиков (Вадим Рутковский) охарактеризовал картину как

«крепкий кинематографический коктейль из хоррора, новогоднего капустника, городской семейной драмы, пасмурной ностальгии и притчи о воскрешении».

Это определение мало бы что значило, точнее — намекало бы на что-то унылое и непривлекательное, но в фильме еще присутствует Легкость. Та Легкость (не легковесность), что позволяет говорить интересно о достаточно серьезных вещах и на достаточно непростом кинематографическом языке.

Так (немного сумбурно, достаточно спорно и очень субъективно) я постарался объяснить для себя — почему мне так понравился этот фильм. А он мне понравился.