Последняя роль королевы
Когда меня спрашивают: какой спектакль посмотреть, в какой театр сходить, нередко отвечаю: смотрите великих. Великих артистов. Это только кажется, что успеете. И что они вечны...
Мой приятель, театральный критик Олег Вергелис (увы, в прошлом году он в 55 лет ушел из жизни), любил уточнить — в телефонном трепе или в переписке: ну, кто сейчас великие? Имея в виду российских актеров. Была у нас такая игра. Правда, с заведомо известным результатом. Потому что список, который мы начинали накидывать, почти не менялся из года в год. Разве что добавлялось одно или другое имя.
Если брать женщин, то первой неизменно упоминалась Татьяна Доронина. Олег её обожал! Следом — в произвольном порядке — Алла Демидова, Алиса Фрейндлих, Марина Неелова и Инна Чурикова. К этому топ-5 мы могли добавить то Маргариту Терехову, то Наталью Гундареву, то Наталью Тенякову, то Зинаиду Славину, то вдруг Чулпан Хаматову, то еще кого-то, но после уточняли: нет, а вот эта все-таки не великая, эта — большая, эта — значительная.
Сегодня про артистов чаще говорят: медийные. Кто спорит, участие в сериалах, ситкомах, ток-шоу, пиар-скандалы или мелькание в соцсетях приносят известность, монетизацию, способствуют продаже билетов и получению рекламных контрактов. Но подлинные гранд-дамы отечественного театра не мелькают где попало. Не царское это дело.
На днях из нашего с Вергелисом списка выпало одно легендарное имя: не стало Инны Михайловны Чуриковой, примы театра «Ленком» времен его золотого, «маркзахаровского» века, звезды фильмов Глеба Панфилова, Андрея Кончаловского, Петра Тодоровского, Георгия Натансона, Владимира Меньшова, Карена Шахназарова.
Сама-то Чурикова себя великой или гениальной не считала. Ну или ей хватало мудрости не заявлять об этом публично. В одном интервью призналась: «Мне так трудно бывает. Ужасно. Иногда надо в тысячу комнат заглянуть, чтобы найти ту единственную, где лежит разгадка роли».
Сейчас могу лишь корить себя за то, что пропустил или не посмотрел еще раз какие-то спектакли с участием Инны Михайловны. Но рад, что многое видел — начиная с «Мудреца» 1989 года по Островскому и кончая её последней премьерой — «Аудиенция», поставленной в 2017 году. Про «Аудиенцию» и расскажу.
Чурикова играла Елизавету II. В основе сюжета — официальные приемы, которые августейшая особа на протяжении шести десятилетий «каждый вторник, в шесть часов» устраивала британским премьер-министрам. И они — от Черчилля до Мэйджора — докладывали ей, что происходит в стране и в мире. А королева, выслушивая их, порой оказывалась в роли психотерапевта.
Это был спектакль, скроенный по меркам большого стиля — густонаселенный, с монументальными декорациями, с тщательно воссозданными деталями — той же короной, старомодный по режиссуре. И шел он более трех часов. Актриса меняла не только парики, костюмы, шляпки, брошки, обувь, но и грим, пластику, интонации. Для Чуриковой это была еще и физически нелегкая работа, где она не имела права на ошибку, ведь, по сути, именно на ней и держалось зрелище, она была его мотором, на неё, магическую, и шла публика — сперва в Театр Наций, а после спектакль перенесли в Вахтанговский театр.
Пьесу англичанина Питера Моргана, большого знатока жизни британской королевской семьи (это же он написал сценарии к фильму «Королева» и сериалу «Корона»), поставил муж актрисы, Глеб Панфилов, а продюсером выступил их сын Иван, который и увлек родителей этой идеей.
«Аудиенция» на тот момент была уже хорошо известна в мире — в Лондоне, а затем на Бродвее, в главной роли выступила оскароносная Хелен Миррен. И тот спектакль в постановке Стивена Долдри даже транслировали в кинотеатрах, в том числе и в России.
Но для постановки в Москве пьесу существенно изменили. «Я попросил автора сделать ряд дополнений в текст, — признавался Глеб Панфилов. — Так появились сцены, где Черчилль говорит о Сталине, Макмиллан — о Гагарине, Тэтчер — о Горбачеве, а Кэмерон — о Путине. В британской версии единственное упоминание о России было в словах королевы: "Русский царь считал, что в Шотландии гораздо холоднее, чем в Сибири"».
Разумеется, эти вставки приблизили «Аудиенцию» к российскому зрителю, однако отодвинули её от исторической правды — складывалось впечатление, что на встречах в Букингемском дворце только и делали, что взахлеб обсуждали нашу страну и её лидеров. Из пьесы заметно исчез тонкий английский юмор, стало больше пафоса.
Положа руку на сердце, спектакль Панфилова нельзя отнести к его вершинным работам (все-таки, в первую очередь, он — кинорежиссер, а мировая практика показывает, что смена съемочной площадки на сценические подмостки мало у кого выходила удачной). Но «Аудиенция» — безусловный триумф Инны Чуриковой. Она сыграла женщину, которая не теряет выдержки при любых испытаниях, ставит на первое место долг и остается королевой. В общем-то, в чем-то сыграла и себя саму.
#новые_критики #театральный_обзор #театр #чурикова #аудиенция