Всё ровненько: фильм «Кривые линии Бога», 202

Испанский оригинал звучит Los renglones torcidos de Dios, то есть, к счастью, название не исковеркали. Кстати, почему-то иностранные названия у нас принято писать без кавычек. Или мне так кажется. Сразу после просмотра картины (как раз ползут финальные титры) начинаешь сомневаться во всём, в себе в том числе.

Итак. Иные фильмы можно смотреть с любого места, можно листать «по диагонали». Этот — не такой. Пообещайте, что выберите два с половиной часа из своей неповторимой жизни, спрячете телефоны, приготовите выпивку и закуску и погасите свет. Взамен — бля буду — обещаю деликатес для гурманов.

С первых кадров становится ясно: зритель получит отлично приготовленную порцию либо психологического триллера, либо детектива, либо и того и другого (и можно без хлеба). Но дальше молчу — секрет. Таковы суровые законы жанра, или, короче выражаясь, жанр диктует нам свои суровые законы.

Скажу только, что однажды весною, в час небывало жаркого заката, в одной необычной психиатрической клинике появилась необычная незнакомка. Она сразу же никого не оставила равнодушным, включая и больных, и докторов, и больных докторов. Кто-то сразу невзлюбил новенькую, кто-то — наоборот, попал под её обаяние. И самое главное, с её появлением в закрытой психбольнице начались весьма необычные даже для такого места события.

Современное испанское и испаноязычное (а язык этот второй по распространённости на планете после китайского) кино переживает расцвет. Режиссёр и сценарист Ориол Паоло — маг и волшебник, знающий оба сокровенных секрета синематографа и умело ими пользующийся. Это ведь тот самый Паоло, который придумал и снял «Тело» (не в смысле снял тело), «Месть» и «Невидимого гостя». И здесь тоже всё так лихо закрутил и исполнил — ни одной лишней реплики, ни одного лишнего кадра. Ни грамма лишней неприязни к создателям.

Даже курить в кадре разрешали.

В роли таинственной почти блондинки — харизматичная брюнетка Барбара Ленни, та самая, из «Невидимого гостя». Её героиня моментально располагает к себе, особенно когда называет назвала Фрейда идиотом.

Эдуард Фернандес из Идеальных же незнакомцев — безукоризнен. В принципе, все персонажи отработаны на пятёрку (не по нынешней дурацкой двенадцатибалльной системе).

И да, возможно, я чересчур на эмоциях. Ибо особое удовольствие получаю от добротных неамериканских фильмов. А этот — неамериканский. Никаких квот на негров и ЛГБТ, никакой трясущейся камеры, никто не блюёт в кадре, ни за кем не гоняется русская мафия и никого не репрессировали большевики.

Возможно, вы скажете, мол, «Кривые линии» похожи на что-то другое и что-то похожее уже было. Тоже верно: всё уже придумано до нас.

Новых сюжетов, кажется, давно не существует. «Вам и не снилось» это ведь Ромео и Джульетта. Ну и шо с того, разве фильм от этого стал хуже? Нынче в принципе какая-нибудь кинокомпания Шмуля, Аарона и Герша Вонсколасеров отвалит за совершенно оригинальную идею миллион фунтов стерлингов или килограммов евро.

Да и потом, в искусстве главное не что, а как.

Примечания.

1. Слово «негр» в русском языке не несёт негативной коннотации. Тем более, это не мы столетиями измывались над ними на плантациях. Наоборот, сочувствовали и поддерживали.
2. Братья Шмуль, Аарон и Герш по фамилии Вонсколасер — это и есть те самые «Уорнер Бразерс». Ну, наверное, паспортные данные не влезали в логотип.
3. Torcidos (в названии фильма) с испанского — кривые (torsion на французском вообще перекрученный). Но фанаты-болельщики, именуемые torcida — это не то. Болельщицкий термин имеет бразильско-португальское происхождение.
4. Изначально повесть Галины Щербаковой называлась «Ромка и Юлька».
5. И да, самое главное. Первый секрет кино — это красивая картинка. Секрет простой, но почему-то его или не знают, или игнорируют. Здесь визуально всё на высшем уровне. Второй, самый главный секрет — фильм должен смотреться с интересом, чтоб зритель сука каждую минуту ждал, а что будет дальше. Я — ждал. Чего и вам желаю.