Возвращение опухшего Будулая
Рецензия на фильм «Человек, который нарисовал Бога», 2022 год, режиссер Франко Неро, Италия.
Жил-был художник один, домик имел и холсты. Но не имел зрения — в детстве футбольным мячом по глазам попали. А ещё имел старче талант уникальный — по голосу человека мог такой портрет нарисовать — Никас Сафронов иззавидуется. Благодаря этому таланту слепой живописец прославился на всю Италию. А ещё имел он характер вздорный, ворчливый и сварливый. Но душа у сварливого слепца была добрая. Приютил беженцев — маму с дочкой лет тринадцати. И стали они жить-поживать почти как дружная семья, пока на художника не завели уголовное дело по статье «педофилия». Вот это поворот! Зритель застывает в эмоциональном шоке на этой непростой развилке: считать главного героя оклеветанным завистниками гением, или, всё же — «дыма без огня не бывает»?
Кто захочет смотреть фильм режиссёра Франко Неро с актёром Франко Неро в главной роли? «Да никто!» — честно ответил сам себе Франко Неро и пригласил в фильм Кевина Спейси.
В 2017 году на Спейси завели дело по аналогичной статье, состоялся суд и был вынесен приговор: «Не виновен». Но Кевин Спейси после этого в голливудских кругах стал «нерукопожатным» и двукратный обладатель «Оскара» шесть лет не получал ни одного предложения от продюсеров. «Ложки нашлись, но осадок остался». Поэтому главной «заманухой» и «фишкой» фильма стало появление в нём столь одиозной и неоднозначной личности, да еще и в роли главного антагониста — комиссара итальянской полиции.
А чтобы зрители не разбежались на середине сеанса, появления на экране «великого и ужасного» Кевина придётся ждать один час тринадцать минут. И появляется он на экране весьма эпично — затылком. Сразу становится видно, что затылок у Спейси седой, потрепанный жизнью, но несломленный — без проплешин.
Потом на зрителя низвергается постмодернизм во всей его первозданной красе: комиссар полиции, которого играет актёр, обвинявшийся в педофилии, произносит фразу: «Нам поступило несколько анонимных сообщений о подозреваемом, поэтому мы взяли его под наблюдение. Как вы возможно знаете, сейчас идёт кампания. Активная. Против любых форм насилия в отношении подростков. Не слышали?». Тут даже постиронией пахнуло.
Поскольку экранного времени у героя Кевина Спейси в фильме всего минуты три, мы не успеваем оценить качество его актерской игры. Но успеваем подумать, что все эти годы забвения знаменитый актер посвятил не спорту, воздержанию, диетам и абсолютной трезвости, а, судя по лицу — совсем даже наоборот. И всю ночь перед съёмками — тоже.
Видимо, чтобы опухший с жесточайшего бодунища лик суперзвезды так уж не резал глаза, в сценах с комиссаром появляется адвокат в исполнении Роберта Дави — ещё одного голливудского ветерана с непростой судьбой и ещё более устрашающей внешностью.
Остальные персонажи так сильно не пугают, поэтому и не запоминаются.
Сам по себе фильм старается затронуть как можно больше остросоциальных вопросов, чтобы выглядеть и в меру философским, и достаточно актуальным. Пример философии: «Почему Бог допускает, чтобы умирали хорошие люди, вроде твоей мамы и моего папы? Может, он тоже слепой?». Пример актуальности: «Но как быть с чудищами, слепыми к любой человеческой эмоции? Я об убийцах, педофилах, диктаторах, коррумпированных политиках, насильниках, наркодиллерах. Как больно! Мы, продавшие души, если одумаемся, ещё можем выкупить их обратно. А у этих души никогда и не было».
Есть и находки, которые хочется цитировать: «Благодаря вам я начинаю верить в реинкарнацию: не может быть, чтобы человек стал таким кретином всего за одну жизнь. Очевидно, в своих предыдущих жизнях вы много в этом практиковались»
Посмотрев этот фильм, вы станете свидетелем двух актов кинематографической реинкарнации. На ваших глазах Франко Неро — звезда кровавых до садизма спагетти-вестернов 70х годов превращается в режиссера-проповедника, рьяного поборника морали и нравственности. А Кевин Спейси — властолюбивый убийца в кресле Президента Соединенных Штатов из «Карточного домика» становится грустным опухшим актёром второго плана с третьим подбородком.
А поблагодарить за все эти метаморфозы надо, конечно же, Квентина Тарантино, который в 2012 году вытащил Неро из пыльного чулана истории итальянского кинематографа и дал эпизодическую роль в фильме «Джанго освобождённый». И пошла масть!
Подводя итог, хотелось бы процитировать кинокритика Александра Костина: «Что бы не говорили критики о современном кино, нельзя не признать за ним одного несомненного достоинства — оно неизменно настраивает зрителя на философский лад». После просмотра фильма «Человек, который нарисовал Бога», трудно с этим не согласиться.