Рецензия на фильм «Мейнстрим» / Mainstream, 2020, реж. Джиа Коппола
Американские газетчики клан Копполлы в Голливуде считают едва ли не основным. Семья — это звучит гордо, тем более, что все представители этого клана — люди яркие и неординарные...
На голливудском небосклоне яркими звездами сверкает не только сам сам трехкратный обладатель «Оскара» и кучи других наград сэр Френсис Форд Коппола, но и его дочь Софья, подарившая в качестве режиссера как минимум один шедевр — «Трудности перевода» (2002). Относительно остального ее творчества могут быть разные мнения (я, например, нежно люблю ее фильм «Девственницы-самоубийцы»), но «Трудности перевода», где она выступила и режиссером и сценаристом и продюсером, был однозначно хорош, что и подтверждают самые престижные мировые кинонаграды — «Оскар», «Золотой глобус», и «Сезар».
В Голливуде так-же засветились младшая сестра Френсиса Форда — актриса Талия Шайр (урождённая Коппола, яркие роли в «Крестном отце» и «Рокки»), племянник — актер Джейсон Шварцман («Мария Антуанетта», «Автостопом по Галактике», «Отель «Гранд Будапешт» и мн. др. фильмы). И, разумеется, еще один племянник — Николас Кейдж, он же — Николас Ким Кополла. В этой когорте есть еще более десятка актеров, продюссеров, режиссеров и прочих спеицалистов кинобизнеса, рассказ о которых — отдельная песня.
Большие надежды подавал и старший сын Копполы — Джанкарло, но в 22 года он погиб при странных обстоятельствах, так и не увидев свою дочь, которая родилась несколько месцев спустя. И вот эта дочь (внучка Френсиса Кополлы) выросла, выучилась на режиссера и, после череды короткометражек и клипов, сняла свой первый полнометраэный фильм.
Джиа Коппола
И знаете, что меня подкупило с самого начала? Искренность. С экрана полилась искренность и как-то сразу поверил, что это не актеры разыгрывают мизансцены — а прямо настоящая такая жизнь... Актеры, кстати, прекрасные, высшего уровня. И, если в девочке мы даже внешне без труда узнаем alter ego режиссера, то мальчик — актер Эндрю Гарфилд — выше всяких похвал, прекрасно справился с очень непростой ролью Демиурга.
Джиа не стала рисковать и свой первый фильм сделала на пересечении вечного сюжета и актуальности. Молодые люди, которые по горло сыты ложью, враньем и комформизмом окружающего мира не желают участвовать в этой гнилой игре и начинают выстраивать свю — чтоб показать людям Настоящее, зажечь их сердца, показать действительность. Пробудить обывателя. Ну и заработать на этом миллионы, какая же американская мечта без этого.
Искушение славой, властью и деньгами меняет людей, об этом писались трагедии задолго до Шварца и его «Убить дракона», в наше время эта вечная история актуально разыгрывается в мире модных блоггеров YouTube, а сила дракона оценивается монетизируемыми рекламой кликами, комментариями и перепостами.
Прекрасное кино, — подумал я после 20 минут просмотра... И тут в фильме включилась актуалочка...
Резали курочку, попали кровью на цветочек — нанесли вред природе, осуществили буллинг флоры.
Ничего плохого в этом нет, я даже допускаю, что все это было искренне (а как сделать хорошее кино без искренности?), но из фильма, который смотрелся практически как молодежный манифест в духе «Забриски Пойнт» или «Полуночного ковбоя», картина превратилась в нечто назидательно-воспитательное, показывающее молодежи, что нужно мыть руки перед едой и не есть мучного на ночь (в более глобальном смысле, разумеется).
Это нужно, это правильно, молодежь так нуждается в примерах «что такое хорошо и что такое плохо», но это уже стало не моим кино. Мне уже стало все слишком понятно и чуть скучновато. И, вместо со скукой, все явственней стала проявляться вторичность всего, что происходит на экране... Где-то это уже все было — в других декорациях, в другом исполнении, с другими акцентами, но все это уже было.
IMDb поставил фильму оценку 5.0, я (лично для себя) поставлю выше — 5.8. За то, что дал надежду на яркое и искреннее кино.
Фильм этот не выстрелил. Премьера фильма состоялась на Венецианском фестивале, где он был принят достаточно благосклонно. Но в американском прокате фильм страшно провалился, собрав лишь 40 тысяч долларов, при затраченном бюджете в 5 миллионов. Американская критика обосновала это так:
«Мейнстрим предпринимает тщетную попытку высмеять вирусную известность, соглашаясь вместо этого на очевидные комментарии, которые кажутся болезненно устаревшими».
Более конкретны российские критики:
«’Мейнстрим’ аккуратно заигрывает со зрителем, стартуя в лёгкой и приятной тональности, затем взвинчивая темп, а под конец усиливая драматизм. Мы наблюдаем, как за полтора часа из почти что воздушной киноленты к концу получается напряжённая сатира. По большей части Коппола справляется с такой формулой, но нельзя сказать, что в полной мере реализует амбиции и потенциал материала».
«Джиа Коппола делает ставку не на закрученность сюжета, а на препарирование феномена мгновенной популярности, постправды и метаиронии, где размываются понятия хорошего, плохого, среднего, посредственного, гениального и всего того, за что мы любим этот дурацкий термин современного искусства. Хайп переплетается с антихайпом в суровый меинстрим, пока тебя не "законселят", что в свою очередь даёт толчок к новому витку Гегелевской триады популярность—хейт—контент. Терминология под стать контексту, уж извините.
Сверху это всё обильно полить липким сиропом из гипертрофированных китчевых эффектов и фильтров, разумеется самых абсурдных и кислотных, и на выходе мы должны получить добротный полуфабрикат сатиры на общество стрим-потребления.
Но дискурс никак не клеится».
Ну да, ну да...
Фильм хороший, но саму очередную попытку скрестить вечную тему с актуальной повесткой можно назвать неудачной.