Рецензия на фильм «Крик»/Scream
#новые_критики #крик #призрак #нев_кэмпбелл #слэшер
год: 2022
режиссёры: Мэттью Беттинелли, Тайлер Джиллетт
в ролях: Нев Кэмпбелл, Кортни Кокс, Дэвид Аркетт, Джесси Ортега, Мелисса Баррера, Жасмин Савой Браун, Джек Куэйд
Салют зрителям!
Кажется, что современный Голливуд занят в основном философскими изысканиями, связанными с желанием опровергнуть аксиому о том, что невозможно два раза войти в одну реку. За последние десять лет количество сиквелов, спин-оффов, «расширений кинематографических вселенных» и перезагрузок превысило все мыслимые пределы, но каким бы посредственным не был получаемый на выходе продукт, публика с радостью потребляет его и просит ещё. На этот раз объектом коммерческой переработки стал знаменитый «Крик», в середине 90-х подаривший миру образ Призрака-убийцы и познакомивший нас с Нев Кэмпбелл. Новый фильм позиционирует себя как гибрид сиквела и перезагрузки — что же, посмотрим, прав ли был Мильтон, утверждая, что Маммон, будучи патроном изящных искусств, способен построить прекрасный дворец даже в преисподней.
Серия молодёжных слэшеров «Крик» в своё время стала хитом и значимым событием в области кинематографа, благодаря новаторскому подходу авторов к созданию сюжетной линии. Классические слэшеры, начиная с маститого и идеально вылизанного «Психопата» Хичкока и заканчивая такими низкобюджетными проектами как оригинальная «Техасская резня бензопилой», налегали на психологию, оригинальные образы злодеев и развитие сюжета. Разумеется, в 70-х и 80-х были исключения, вроде творчества Расса Мейера и практически гениальных «Голливудских шлюх с бензопилами», но в целом формула картины такого жанра традиционно представляла собой концентрированный саспенс с небольшими вкраплениями расчленёнки.
Авторы «Крика» решили переосмыслить данную аксиому и пришли к закономерному выводу, что поскольку наиболее важным сегментом целевой аудитории является молодёжь, то и успешный слэшер должен отражать наиболее близкие ей ценности. Поэтому авторы фильма, вдохновившись примером маньяка в маске Призрака, безжалостно отсекли всё лишнее, получив на выходе произведение, подобное оригинальному Dodge Viper, у которого не было даже дверных ручек и окон — да и зачем они, если водителю дают мощный мотор, надёжную КПП и посредственные тормоза?
Действие нового «Крика» происходит в сонном калифорнийском городке Уэстборо, где 25 лет назад орудовал маньяк из оригинала. Фильм начинается классической сценой, демонстрирующей нам хорошенькую девушку по имени Тара, которая осталась дома одна, и чей покой нарушает зловещий телефонный звонок. Впрочем, поскольку дело происходит в наше время, Тара, будучи типичным представителем поколения «Z», смотрит на кнопочный телефон с некоторым недоумением и продолжает копаться в своём мобильнике. Наконец, найдя в YouTube видео с подробными инструкциями о том, как надо поднимать трубку, Тара начинает общаться с маньяком, который предлагает ей ответить на пару вопросов из истории кино, угрожая в случае ошибки преподать ей практический урок анатомии. Сценаристы, кстати, не преминули тонко пошутить над столь популярными нынче «умными» технологиями — i-дом, закрывающий двери и обеспечивающий безопасность по одному нажатию на экран смартфона, не может устоять перед банальным клонированием сим-карты и запросто впускает убийцу, который и нападает на героиню.
И тут фильм невзначай открывает одну из величайших тайн мироздания. Благодаря «Крику» я наконец понял, почему американские политики на международной арене ведут себя столь бесцеремонно. Ведь если даже 17-летняя мексиканская девочка, получив 7 (семь!) ножевых ранений в живот, не просто выживает, а ещё успешно отбивается от нападающего, и на следующий же день умудряется выписаться из больницы и активно бегать сначала от, а потом и за маньяком, то очевидно, что в лице нового поколения американцев мы имеем дело с нацией сверхлюдей, этакими пропахшими тако и буррито темноволосыми бестиями. О таких следующих в дальнейшем по сценарию мелочах, как пулевые ранения в грудную клетку или падение с пятиметровой высоты, на которые персонажи просто не обращают внимания, не стоит и упоминать.
Затем фильм знакомит нас со сводной сестрой Тины по имени Саманта, которая ещё в детстве сбежала из дома, влекомая некой страшной тайной. Впрочем, тайна эта явно не достигает уровня хтонического ужаса в стиле Лавкрафта: быстренько выясняется, что отец Саманты — Билли Лумис, маньяк по кличек «Призрак» из оригинального «Крика», и Саманта боится, что её «неправильные» гены могут негативно повлиять на сестру. Логика, как и положено девушкам, тут железная, но все принципы летят к чертям, когда сестра попадает в больницу. В трудной ситуации Саманте помогает её бойфренд, настолько мягкий, любящий, способный к эмпатии и в целом позитивный и миролюбивый персонаж, что сразу становится понятно — этот человек что-то скрывает.
Тем временем Призрак продолжает активно сокращать популяцию Вестборо, выбирая свои жертвы согласно весьма хитрому принципу, который и предстоит разгадать героям. Не успев приехать в родной городок, Саманта тоже подвергается атаке маньяка, но не падает духом и собирает команду интеллектуальных тинейджеров, чей способ борьбы с убийцами заключается в организации вечеринки и поглощении декалитров алкоголя — это как ничто другое способствует мозговому штурму. Видя бесполезность молодёжи, наша героиня призывает на помощь ветеранов резни в Вудсборо 25-летней давности и с помощью пенсионеров переходит в контрнаступление на силы зла.
Сюжет хоть и не отличается оригинальностью и не ориентирован на наиболее интеллектуально продвинутую часть аудитории, тем не менее успешно выполняет основную задачу любого кино — развлекает зрителя. Обильное, хоть и несколько мультяшное насилие успешно заменяет собой изысканный стиль и саспенс, повествование на всём протяжении фильма сохраняет весьма бодрый темп и нигде не провисает.
Отдельно следует похвалить стремление сценаристов примирить хардкорных фанатов оригинального произведения и современную молодёжь. Следуя заветам перезагруженной «Матрицы», авторы не упустили возможности посмеяться над собой, соответственно, целые эпизоды посвящены тонкому троллингу «неблагодарных фанатов, не понимающих авторского видения» и разъяснению отличий между сиквелом и рибутом. К сожалению, режиссёрский талант Беттинелли и Джиллетта всё-таки не дотягивают до уровня мастерской иронии Вачовски, поэтому применение мета-шуток достигает такой интенсивности, что местами скатывается в откровенный абсурд. В частности, едва ли не треть сцен оригинального «Крика» тщательно переснята, заменив актёров и слегка подрихтовав диалоги. Когда этим занимались братья Уэйансы или Гас ван Сейнт, цель режиссёра была очевидна, но в данном случае трудно провести границу между ухмылкой и самоцитированием.
Актёрский состав преподносит приятный сюрприз. Труппа из оригинального «Крика», представленная Нев Кэмпбелл, Кортни Кокс и Дэвидом Аркеттом, не портит борозды и обеспечивает преемственность поколений. Молодая часть команды, состоящая в основном из негров и мексиканцев, кроме своей роли правдивой демографической репрезентации современной Калифорнии, умудряется ещё и лицедействовать, что не может не радовать. Отлично выступила Джесси Ортега, олицетворяющая новый образ смуглой американской мечты, Мелисса Баррера хороша в роли её психически неуравновешенной сестры. Жасмин Савой Браун переносит уже знакомый нам образ сильной афроамериканской девушки прямиком из «Шершней», а Джек Куэйд прекрасен в роли типичного сойбоя с сюрпризом.
Итог: недалёкий, простенький, совершенно не интеллектуальный, но при этом крайне бодрый и весёлый фильм. Отличное развлечение для вечера пятницы, в этом качестве настоятельно рекомендую.