Дряблая психотерапия

В российском прокате потихоньку демонстрируют ироничный детектив Ребекки Злотовски «Частная жизнь». Главную роль в картине исполняет Джоди Фостер, но также в кадре появляются французские звезды разных поколений — Даниель Отой, Виржини Эфира, Матьё Амальрик, Венсан Лакост и Луана Байрами. Все эти звёзды и созвездия в кадре выглядят так, будто понимают, что никакого ажиотажа новая картина постановщицы не вызовет. Максимум, у пары-тройки зрителей от зевоты случится вывих челюстей.

«Частная жизнь» / Vie privee (2025)

Жанр: детектив, триллер

Продолжительность: 1 час 43 минуты

Сценарий: Анн Берест, Ребекка Злотовски, Гаэлль Масе

Постановка: Ребекка Злотовски

В ролях: Джоди Фостер, Даниель Отой, Виржини Эфира, Венсан Лакост и другие

Производство: Франция

18+

Американский психиатр Лилиан Штайнер (Джоди Фостер) уже много лет живет и работает в Париже. У специалистки недавно родился внук, но со взрослым сыном Жюльеном (Венсан Лакост) отношения натянутые, да и некогда навещать малыша. Ну, и Штайнер особо и не горит желание тетёшкаться с дитятей. Постоянная пациентка Пола (Виржини Эфира) пропустила уже три подряд сеанса. Дочь клиентки Валери (Луана Байрами) звонит Лилиан и сообщает, что мать наглоталась всех прописанных врачом таблеток и умерла. Психиатр приходит на похороны, где сталкивается с разгневанным мужем Полы Симоном (Матьё Амальрик), который уверен, что жена пала жертвой треклятого психоанализа. По дороге домой у холодной и всегда сдержанной Лилиан начинают ручьем течь слёзы. Бывший муж Габриэль (Даниель Отой), а по совместительству офтальмолог, только разводит руками. Всё в норме!

Поначалу есть робкая надежда, что картина будет увлекательной. Череда неурядиц Лилиан — отказы клиентов работать с ней, смерть одной из них, надвигающийся нервный срыв и то самое «выгорание» — под беспечный французский мотивчик. «Сейчас поржём», — мелькает в голове предательская мысль. Хлебом не корми, дай похохотать. Во всяком случае, экспозицию Злотовски выстраивает так, что на это волей-неволей настраиваешься. Плюс, следующим шагом психотерапевта становится поход к гипнотизёрше, что, опять же, продолжает веселить.

Во время сеанса Штайнер видит странную сцену времен Второй мировой: она и Пола стоят рядом в оркестровой яме за инструментами, Симон дирижирует, а полицай Жюльен приходит с помощниками арестовывать евреев-музыкантов. Лилиан думает, что у нее с пациенткой была связь, по крайней мере на подсознательном уровне. Психиатр встречается с Валери, которая уверяет, что мать оставила врачу записку с зашифрованным посланием. Лилиан подозревает и супруга, и дочь Полы. Помогает в расследовании Габриэль, который всё еще испытывает чувства к жене. Самопровозглашенные детективы, сильно схожие с героями «Стариков-разбойников» Рязанова, начинают следить за Симоном, а в квартиру Лилиан ночью вламывается преступник.

О том, что чуда не произойдёт, становится понятно приблизительно к тридцатой минуте киноповествования. В первой половине может показаться, что зрителей ожидает честный детектив, когда любительнице удается отыскать виновного в убийстве. Но потом происходящее перерастает пускай и в ироничную, иногда даже остроумную, но болтологию, где угасшие взоры признанных публикой гигантов актёрского мастерства сочетаются со столь же малохудожественной вознёй. Злотовски делает кино — будто одолжение зрителю. Из её презрительно-желчной фильмографии выбивается, пожалуй, лишь «Планетариум» с Натали Портман и Лили-Роуз Депп в главных ролях о двух сестрах-авантюристках, которые проводят спиритические сеансы в Париже 1930-х годов. В той картине хотя бы заметен ориентир на массовую аудиторию. «Частная жизнь» бравирует только наличием Фостер и Отоя. И как сказала героиня одной плохой отечественной комедии: «И что нам теперь? Обделаться от счастья по этому поводу?»   

И как только камера оператора Жоржа Лешаптуа не выписывает пируэты вокруг главных действующих лиц — но интриги не возникает. Вместо заявленного и интересно реализованного в прологе детектива — Злотовски погружается в исследование личностей Лилиан и Полы. Психиатр здесь — представительница еврейской культуры, которая благодаря гипнозу видит, как за ней приходят полицаи, а неизвестный рисует около её квартиры свастику. Лилиан загоняет себя и горемычного зрителя размышлениями о собственной идентичности. Кто же она: француженка, еврейка или американка? Дальше постановки проблемы Злотовски не идет. Ей надоедает. Она уже примеряет платье для фестивальных дорожек: для этого у постановщицы в картине есть всё — от мразей-мужиков, до трепетной связи покойной клиентки с беспокойной Штайнер.

«Частная жизнь» акцентирует внимание на том, как успешная специалистка практически предаёт собственное дело, когда считает, что гипноз оказывается и дешевле, и эффективнее, и быстрее психоанализа. Лилиан приходится ставить под сомнение годами устоявшиеся методы работы. Врач отчаянно цепляется за кассеты с записями разговоров с пациентами, словно бы боится забыть что-то важное. Но на деле сеансы оказываются действием механическим, привычкой, как для психиатра, так и для клиента.

Джоди Фостер всегда казалась исполнительницей того уровня, когда «за базар отвечают». Годами она формировала достойную примера фильмографию, отмахиваясь от пустышек и проходнячков. Её заглавный выход в четвертом сезоне «Настоящего детектива» словно снял «проклятие» с безупречного подхода к профессии. И посыпалась шелуха никудышных, невыносимых, непригодных к просмотру картин. Неужели нет достойных предложений? Джоди Фостер? По Чехову: «Этого не может быть, потому что не может быть никогда!»

Злотовски предприняла попытку снять ироничный детектив, который в какой-то момент и вовсе забывает об интриге, выводя на первый план личные переживания главной героини. Несомненно, есть в скучнейшем хронометраже хорошо поставленные «куски», малая порция жанровой остринки, но в финале оставляет зрителя в недоумении. Деконструкция приёма «непрофессионал ведёт расследование» состоялась успешно, но вместе с ней оказалась погубленной и вся оставшаяся драматургия «Частной жизни». У этого кинопроизведения нет никаких шансов заинтересовать даже неприхотливого кинолюбителя. Для тех, кому недюжинно хочется истинного, искрящегося французского кино, ностальгией по которому наполнена лента Злотовски — смело могут взять к просмотру работы Клода Шаброля и Клода Соте. А то и «Маленького купальщика» с Луи Де Фюнесом пересмотреть.    

#creativemarket #частная_жизнь #ребекка_злотовски #джоди_фостер