Ненастоящие ковбои

Четвертый фильм Ари Астера «Эддингтон» ещё только планируется к отечественной кинотеатральной премьере в конце октября, и кинопрокатчики отчаянно выискивают, за что бы фильм лишить лицензии. Однако флибустьеры не дремлют и уже выдали фильм в цифре и в дубляже. Осталось выяснить, есть ли смысл сходить за данной кинолентой по широко известным ссылкам или отправить новое детище Астера по небезызвестному адресу.

«Эддингтон» / Eddington (2025)

Жанр: драма, триллер, сатира

Продолжительность: 2 часа 28 минут (мучительных)

Автор сценария и режиссёр-постановщик: Ари Астер

В ролях: Хоакин Феникс, Педро Паскаль, Эмма Стоун, Остин Батлер, Люк Граймс, Майкл Уорд и другие

Производство: США, Финляндия

18+

Чудики и чудоковатости

США, штат Мэн, город Эддингтон. Лето 2020 года, эпидемия ковида в самом разгаре. Астматик и яростный антимасочник Джо Кросс (Хоакин Феникс) — городской шериф, деятельный, но бесполезный — катается по пыльным улицам и выполняет самые скучные рабочие задачи из возможных: выслушивает жалобы о нападении бомжа или отстаивает права таких же антимасочников, как он сам. В одной из перепалок Джо сталкивается с Тедом Гарсиа (Педро Паскаль), местным мэром, который объясняет, что маски — здравоохранительная мера сознательного социума. В то же время жена Джо (Эмма Стоун, которой тут в целом нечего играть, кроме занозы, воспаления и спускового крючка всех несчастий шерифа) увлекается интернет-гуру — голубоглазым духовным практиком (Остин Батлер).

Гнев внутри Джо закипает, как в герое Майкла Дугласа из картины Джоэла Шумахера «С меня хватит!» (1992). В конце концов, он задумывается о том, чтобы самому стать мэром. Но тут как раз случается смерть Джорджа Флойда, движение BLM добирается и до Эддингтона, и все начинают ненавидеть копов пуще прежнего. Нетрудно догадаться, что Джо с каждым днем будет все труднее держать себя в рамках закона. От предупредительного «честного полицейского», плаката «Вами манипулируют!» на патрульной машине — до снайперской винтовки в качестве финального аргумента. Слёт с катушек. Классический. Одна штука.

Художественная плотность, аляповатая чудаковатость миров Астера и любовь к добротным твистам — безусловно, как зрительская замануха, работает в «Эддингтоне». Своего рода изобретательное, эстетское инди, но за нормальные студийные деньги. Есть «смутные сомнения», как будто постановщик ещё своё не «отрефлексировал», подсовывая кинолюбителям на откуп не качественную сюжетку, но очередное травмированное высказывание. Неслучайно сквозной персонаж — городской сумасшедший, блеющий всякие пророческие безумства, — здесь практически альтер эго режиссера. Всё понимаю, всё принимаю, но, может быть, пора на постановку большого, зрительского кино брать «нетравмированных» специалистов? А болезных мы, так уж и быть, подождём, пока они сами с собой обсудят терзающие их нюансы.

Шизофреники и шизофреничества

Астер талантливо исследует Феникса-актера и позволяет ему побыть непредсказуемым, опасным, но в то же время неловким и неаккуратным. У главного героя впервые в фильмографии Астера появляется стимул повлиять на мир. И этот герой оказывается неспособен выстоять перед демонами, сектантами или своим либидо, а также перед страхом поддаться коллективному бреду и рехнуться. Ближе к финалу автор выруливает к осмыслению этой точки невозврата через видеоигровой жанр королевской битвы, где можно просто класть людей пачками на огромной карте, не задумываясь ни о сюжете, ни о морали, ни о последствиях. Да простят меня моралисты, кульминационная бойня выглядит задорно! Но этой ударной волны приходится ждать слишком долго — картина длится почти два с половиной часа, а диалоги Астер пишет, при всём уважении, далеко не на уровне Тарантино или Ричи (братьев Коэн туда же, до кучи).

Радует, что Астер чисто по-пацански дал Фениксу возможность, которую тот всегда заслуживал: нарушить покой американской ночи трелью пулеметной очереди. Апокалипсис сегодня — ежедневно.

Всё остальное в «Эддингтоне» — шизодрама. Очередной «Субурбикон» и «Фарго». Категорически конченые персонажи, делающие вид, что они «норм». Неизменно работает, но сколько можно? Неужели самому неинтересно покопаться в собственном сценарии и расписать-напридумывать что-то ещё, кроме «а потом все свихнулись». 

В «Эддингтоне» интеллигентный Астер бьёт себя в грудь, мол «смотрите, как я жёстко высмеиваю то, что нельзя высмеивать!» И на этом фоне теряется то важное, о чём напрашивается разговор: как становятся шерифами Эддингтона и где грань между больными людьми и преступниками. Когда неистовую протестную демонстрацию местных активисток против полицейского произвола и насилия над чернокожим населением приходится сдерживать полицейскому-афроамериканцу, чуть ли не единственному чернокожему в городе, — это отличная сцена, с огромной порцией постиронии. Астер понимает, что может разжечь ещё жарче, но отступает. В итоге имеем ту самую «беззубую сатиру». Поэтому, из серии «как бы чего не вышло», постановщик прёт беспроигрышным путём — настаивает на «мультижанровости». Перемерив чужие шкуры — вестерн, сатиру и кровавую баню, — фильм неуклюже возвращается к тому, с чего начал, — к драме слабого и беззащитного человека со звездой и ружьём, которое выстрелит и не остановится, потому что никто никого не любит. А мы с вами посмотрели уже чуть больше двух фильмов, и понимаем: «никто никого не любит» это, по Астеру, «никто не любит меня». Излюбленный подход мастеровитых деятелей кино (а он мастер уже только за «Реинкарнацию» и «Солнцестояние») — «Я снимаю для себя!» Напрашивается в ответ: «Ну, тогда сам и смотри!» Бардак — это, пожалуй, лучшее определение жанра в котором существует «Эддингтон».

«Я сейчас вернусь», — говорит герой Феникса не самой внушительной толпе, в надежде справиться с протестантами. «А ты вообще был?» — звучит в ответ. И чтобы доказать, что он был, он пытается быть. Вот про это кино. Из недавних премьер так называемого «кино для подумать» — не самый безнадежный выбор для вечернего сеанса. Но два с половиной часа такого темпа, которым Астер даёт это произведение — многовато. Это не исключает того, что при просмотре вы поймаете себя на том, что не смотрите на часы и считаете новую работу бывшего хоррормейкера — одним из лучших высказываний о современной жизни за долгое время.  

#creativemarket #эддингтон #ари_астер #хоакин_феникс #педро_паскаль #эмма_стоун